隔了百来年，经历了工业革命、科技革命，智能科技席卷全球，北美边境的旷野之上，人类依然不肯放过自己。
第一次看《黄石》就感觉似曾相识，像极了男主——越老越man的凯文·科斯特纳的另一部迷你剧《血仇》。
南北战争之后，两个家族在南方的平野上厮斗，苦了孩子，伤了同伴，酿成美国史上最臭名昭著的血腥争端，最后和平的代价是牺牲了无辜和公义。
隔了百来年，经历了工业革命、科技革命，智能科技席卷全球，然而北美边境的旷野之上，人类依然不肯放过自己的同类。
达顿家族坐拥着美国最大的牧场，与之毗邻的有美国首个国家公园、印第安人保留地以及土地开发商买下的地皮。
他们是远渡重洋的移民，是跋山涉水一路西行的拓荒者，在茫茫荒野上建筑自己的牧场、家族和历史。他们曾无路可退，现如今依然不会让步。
而在原野的另一边，另一个族群因为他们的到来只能不停的退步。曾是整片大陆唯一的族群，如今却只能栖息在偏远之地，在国家的“恩赐”下艰难求生，他们可不会去“感恩”。
他们有太多的不同，可也有了越来越多的相同，对家人的热爱，对勇士的认可，对故土的尊重，对牲畜的保护，当然还有对敌人的恨意。
新任印第安酋长要挑起事端，拿回本属于自己族群的东西；房产开发商蓄势待发，要为都市精英建筑新的梦幻天堂；市政部门步步紧逼，牧场不让道城市如何发展？
既然你不肯让道，那就来战个痛快吧。家族的利益，族群的使命，血脉的情谊，人类挑起战争的理由总是冠冕堂皇，可惜结果永远一塌糊涂。
约翰老爷子就是典型的北美硬汉，他骑着骏马奔驰，花白的头发不妨蓬勃的雄性魅力。他是严父，是牧场的教父，是这片土地的“国王”。他自负固执，霸道强势，他所有的儿女都像他，或者也都不像他。
忠厚的大儿子是牧人做不来牧场主，能干的儿子是律师而非牛仔，唯一的女儿精明干练却早已去了城市，像风一样来去的小儿子为了印第安女人离开了家。每个人都有自己的理念，每个人都有自己要走的路，可这片旷野就是能唤起他们内心的野性和思念，到最后殊途同归。
有趣的是和《血仇》一样，本剧矛盾的导火索也是牲畜的走失。牛到哪吃草，纯粹出于本能，而人在哪里争斗却出于自身的选择。因为一段毁坏的栅栏，达顿牧场的牲畜误入了印第安人保留地，一场涉及多方的争端在蒙大拿州这片美丽的土地上拉开了序幕。
印第安人不愿归还牲畜，老约翰一怒之下，下令让大儿子趁着夜色带人马进入印第安人的地盘，想要带回走失牲畜，自己则在直升机上坐镇指挥，小儿子拍马赶到期望化解这场纷争，可当第一声枪响，一切都乱了。
直升机飞行员对老约翰说，我在阿富汗都没遇到这种情况，结果在蒙大拿差点没命。所以说人啊，可以为了家国赴万里戎机，也可以在自己的家园相互厮杀。当枪声停了，太阳升起，又是谁家迎来噩耗？
大概每个美国人心中都有一个“西部世界”，《黄石》表现的则是现实中的西部。电影一样的拍摄手法，无限风光的蒙大拿州，依然有奔驰的牛仔和印第安部族，以及来来去去的异乡人，当然这里还有法律、制度、政治。可时光似乎划下了结界，他们还是像百年前一样，要快意恩仇锱铢必较。
一部现代意义却又很老派的美剧，讲述一个年过六旬依然酷炫的老头，和他的一大家子以及对手们的故事。
