当June被送上车，驶往未知时，一段新的历程开始了。在这样的国度中很难对她的前景怀抱乐观，但或许你和我一样都没想到，这段历程的开端竟是死亡。
《使女的故事》第二季的开端，编剧没有给观众预留心理铺垫期，直接将大家带入最深的黑暗中。高筑的绞刑架、一字排开的吊绳、刺眼的灯光，使女们如牲口般被带上口罩送往绞刑现场。从惊慌无措到绝望啜泣，大肆留下泪水甚至失禁，大量的特写细节让人直面死亡的面孔，感到窒息。而后远处灯光亮起，训导员走出，指出这场死亡体验的意义，让人松了一口气的同时，也为其残酷倒吸一口凉气。
当人们以为第一季的吉列国已经无比悚然时，第二季的首集告诉大家，那只是一个开始。第二季掀开了黑暗深处的另一角：除了肉体折磨和洗脑，独裁者还可以如此进行精神折磨。
马基雅维利的《君主论》中著名的“恐惧从不失效”的论断，在此被利用到极致。用恐惧换取爱戴，先剥夺被统治者全部的自由，再给予少许自由，那么他们就会对所获得的那点自由感恩戴德，历史上独裁的统治者从来都深谙此道，吉列国的统治者亦然。当那些统治手法仅仅以文字形式记载在书上时，人们感受到的冲击力是有限的。《使女的故事》尤为擅长将那些残酷的手法以言语、行为呈现出来，给人最直观的触动。
因改编自玛格丽特·阿特伍德的同名文学作品，长篇流畅深刻的人物内心独白是《使女的故事》的特点。第二季中的人物独白仍饱满酣畅，然而从头两集来看，人物独白在剧中的比重有所下降，剧中的留白更多了。在一些重要时刻，内心独白不再起着串联解释剧情的作用。在静默的环境中，更多的是通过角色的眼神、肢体言语来传递自身的情绪。这对于演员的表演无疑是极大的挑战，但这丝毫难不倒上届艾美视后Elisabeth Moss，她非常出色地仅仅通过眼神就完整地将人物所有情绪表达出来。无论是与训导员的对峙、紧张地逃跑还是涅槃重生，Elisabeth Moss在头两集中已经奉献了多个“教科书时刻”。这样的改变为她精湛的表演留出了更大的空间。
闪回镜头是《使女故事》惯用的表现手法。以一个独特的关联点，将过去与现实的对比，展现出一个既逐渐又迅猛的历史演变过程，总是格外令人震颤。第二季第一集中，June与其丈夫在过去因忙于工作对孩子疏于照顾，被教育应该成为负责人的父母，而现在她还未出生的孩子将诞生于这样的世界，这其中的倒退，令人唏嘘。
第二季中一大亮点是新增了Emily这个人物的闪回故事线，走进这位吉列国最为激进的反抗者的过往生活。作为大学教授，Emily有着极为独立的思辨力，她对自己权利被侵犯有着高度的敏感。乱世中的知识分子总是极度痛苦的一群人，他们有着清醒的头脑，对未来总有着积极推进的期望，却看着自己的世界被蛮横之徒无理地一点一滴占据，Emily也是这样。看着同性恋的同事被吊死，看着知识分子被肃清，看着法律朝令夕改逐渐沦丧，却无能为力。Emily身上的悲剧，是社会悲剧即将到来的缩影。
随着剧集的展开，这些使女过往的日常越来越完整地呈现在我们面前。当June在旧址中翻出蒙灰的《老友记》光碟，并坐在角落端着杯子观看时，她就是我们中的一员。但是在她现在的世界中，连这点欢乐也变得那么难能可贵，在心生同情之时，也不禁感到担忧。会不会，我们的未来，也会在这一点点的变化中，换了天地？
有压迫的地方，也会有反抗的崛起。June剪去了印记，Emily对帮助主教侵占使女的妻子进行报复，她们能否真正打破这个压迫的世界，让我们拭目以待。
