我们无法成为的不是野兽,而是真实的自己

我想,片名叫作《无法成为野兽的我们》,恐怕是想表达这样一层含义——我们都是生活的困兽。

因为有你们的老婆新垣结衣出演,目测这部《无法成为野兽的我们》要喜提18年秋季档日剧爆款了。目前日本社交网站的关注度调查显示,排在第一位的是安藤樱出演的晨间剧《万福》,排在第二位的就是《无法成为野兽的我们》。

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而我更加关注的,是这部剧是07年之后,新垣结衣、松田龙平、菊地凛子的第二次合作。早在07年,三人共同出演了一部《恋爱部屋》,虽然这部剧并不是什么大热的作品,但那一年对三人来说都可谓命运转折的一年。在结束《恋爱部屋》的拍摄后,新垣结衣在08年初接拍了《恋空》,从此一步步走上“国民老婆”的上升之路;松田龙平在07年凭借《野雁与鸭子的置物箱》获得高崎映画祭最佳男配角,同时出演《噩梦侦探》,用自己独特的气质在众多同期男星中闯出一条另类之路;而菊地凛子就更不用说了,07年参演电影《通天塔》,获得奥斯卡最佳女配角提名,成为50年来日本唯一获此殊荣的女演员,也因此成为日本最受国际关注的女星。

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所以当我看到《无法成为野兽的我们》的演员阵容,就不禁感慨一定是特别的缘分,让这三位今时已风光满载的演员又聚在了一起。如此阵容对年轻观众来说也称得上日剧顶配了。

除了演员之外,编剧也是老熟人——野木亚纪子,她的多部作品都是新垣结衣出演,例如《飞行情报室》、《掟上今日子》的备忘录》、《逃避可耻但有用》,2016年,她有两部作品获得CONFiDENCE日剧大奖全年度最佳编剧,分别是《重版出来》、《逃避可耻但有用》,2018年又凭借《非自然死亡》获得冬季最佳编剧。由此说来这几年的优秀日剧有相当一部分都出自她手,也可称为爆款定制师了。

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10月10日《无法成为野兽的我们》第一话播出,获得11.5%的高收视率,同时引起了日本社交媒体的热烈讨论。剧中新垣结衣扮演的主人公深海晶,工作一丝不苟,对每个人都细致周到,她如此“一生悬命”地对待工作,却常常受到“威压”式社长的责骂,遭受同事的不理解,辛苦承担额外的责任,换来的却只是一句漠不关心的“能者多劳”,繁忙却无所收获,满怀热情却无奈而归。被这样的写实表现结结实实虐了一小时后,众多日本观众表示——太真实了,这就是我本人的绝望。

毕竟根据2018版《自杀对策白皮书》显示,日本是7大发达国家中唯一一个“15~34岁年轻层最大死因为自杀”的国家。日本青年的职场压力可想而知。

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在相遇之前,女主深海晶不仅在工作中忍受各种委屈,在生活里还要面对男朋友漫长的空头支票,她的人设让我觉得非常像前段时间大热的韩剧《经常请吃饭的漂亮姐姐》里孙艺珍的角色;而男主恒星原本的女朋友是菊地凛子饰演的橘吴羽,但他们对婚姻的理解显然相差很多,他们分手后,吴羽要跟一个刚认识的人闪婚。借宣布结婚为由,吴羽将一种朋友约在酒吧庆祝,大家都以为吴羽是要跟恒星结婚,不想却造成尴尬。而吴羽是一个带着西方式洒脱的女人,她向众人解释与恒星分手的原因:“其实我们彼此都没有那么喜欢对方是吧”,而对于在场的女主及其男友来说,这又无异于一句来自灵魂的叩问。于是,在这样的尴尬中,两位“用坚硬铠甲将内心全副武装”的主角开始了命运的交集。

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在深海晶接连遭受了为不靠谱同事擦屁股,为废柴下属背锅,与男友的妈妈尴尬会晤,被客户暗示潜规则后,他的老板却劈头盖脸丢来了一句“你想不想干了”。一瞬间,晶产生了轻生的念头。在现实生活中,常有人对被受委屈的人评价“怎么这么点小事就不能承受呢”,殊不知在这所谓的小事背后,是多少难以承受的重负和长期的积怨,这点“小事”只是压死骆驼的最后一根稻草而已。

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所幸,在经历了生死挣扎之后,晶开始重新看待自己的人生,在第一集的结尾,她上演了仿佛手机广告里的一幕——一改往日得体的淑女装扮,换上被男友称为“不会有男人喜欢”的皮衣和靴子,将辞职书扔在了老板桌上。

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我想,片名叫作《无法成为野兽的我们》,恐怕是想表达这样一层含义——我们都是生活的困兽。无论职场的困境、婚恋的焦虑、人际关系的压抑,这些都不是生活里陡然生出的极端困境,而是现代都市人的一种普遍常态。如何做困兽之斗,来自我们内心深处对自我的最后一点坚持。如何成为野兽,不如说,如何成为我们自己。

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the end
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